PANDEMIA Y TERRITORIO - Abel León
31 August - 2 October
La ocupación del territorio de Abel León, en la propuesta expositiva de la galería Nuble
El joven artista palentino ofrece una singular visión de a urbanización global, la amenaza de ocupación total del planeta y el tratamiento del paisaje 26.09.07 - MÓNICA ALVAREZ CAREAGA Abel León, flanqueado por sus curiosas casitas autómatas en la galería Nuble. / SE QUINTANALa exposición que muestra estos días la Galería Nuble presenta en Santander la primera individual del artista Abel León (Palencia, 1979). Con el título 'Pandemia y territorio' este joven creador nos ofrece una interesante visión sobre el tema de la urbanización global, la amenaza de ocupación total del planeta que ya empezamos a sentir de forma indubitable, como si estuviera programada no ya por un plan general sino por un designio divino. León no ha recurrido a la habitual visión urbana hiperdensificada, sino que introduce conceptos del análisis urbano desde la filosofía o la antropología social, como el no-lugar de Marc Augé: los espacios del anonimato, de la inane experiencia de lo cotidiano, a imágenes que refieren a las propuestas de la teoría urbanística: la ciudad renacentista, ideal centralizado de grandiosidad para los lugares públicos y las estructuras cívicas. En la exposición se diferencia un conjunto de pinturas que muestran paisajes postutópicos y una instalación de maquetas arquitectónicas robotizadas y fotografiadas. Dos categorías de obras que prueban una continuidad en los intereses temáticos del artista pero quizás hubiesen merecido ser mostradas separadamente. Las pinturas expuestas pertenecen a un ciclo, iniciado en 2005, titulado 'Deconstrucción del paisaje' donde Abel León utiliza una técnica muy empastada mezclada con recursos de collage. Todo ello para definir un espacio de desolación que observamos desde perspectivas muy voladas. En conexión con esta preocupación por la visión matemática del espacio, León ha construido una manzana de edificios cuyo anamorfismo induce al observador a introducirse en el objeto y a plantearse su constitución. A mi juicio, son las maquetas de casitas autómatas, capaces de desplazarse, clonarse y colonizar nuevos ámbitos, las piezas que marcan el discurso del artista con mayor claridad y brillantez. Continuadoras de una fecunda línea de monstruos-maquinas con aspectos biológicos -en este caso las patas de cangrejo- las casitas resumen la deriva urbanística que nos amenaza, una explosión incontenible de construcciones innecesarias. ¿Necesitamos más turismo residencial?
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